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下部の構造は、テクニクスのフロアー・スピーカーSB―1750の中央に建築用紙筒(ボイド管)を奥まで差し込み、音道を前後に分割させて往復し、更に合体して左右に分割させて往復させて、下の開口部から出します。ボイド管の断面が44平方cmほど、昇る音道が前後合わせて54平方cm、降る音道が65平方cm、再び合体して左右に分割、そこからテーパー状態になり、昇り切った音道が270平方cm、降り切った最後の開口部が470平方cmと、見事なホーンになっています。内部のホーン長は245cm、ボイド管と合わせたホーン長は345cmにもなりました。
長岡氏はヴィクターの無指向性名器GB-1を真似て、フォステックスのFE83×4で設計したのですが、それを13cmユニットに替え、12mm厚の杉無垢材で六角形の枠の上下を、同じ12mm厚の杉無垢材で塞ぎ、3面に同じ13cmユニット、天辺に別の13cmユニットを配置しました。
KENWOODのLS-SK3から取り外した13cmウーファーは、コーン紙が紙製、センターキャップは布製、エッジは布製で劣化の心配はありません。マグネット部は径69mm厚さ15mm、インピーダンス6Ω。最大入力はシステム上30Wです。天辺に取り付けたのはソニーのSS―CMD373から取り外した13cmウーファーで、コーン紙が樹脂製、センターキャップは布製、エッジはゴム製ですが劣化の兆候はありません。マグネット部は径78mm厚さ12mmと、KENWOOD製とほぼ同等です。インピーダンス6Ω。最大入力はシステム上50W程です。
パラレル接続とシリーズ接続を組み合わせてシステム・インピーダンス6Ωです。
フルレンジとターミナルの間はVICTOR製のOFCケーブルで繋ぎ、デュアルバナナプラグ対応のスピーカーターミナルは金メッキ仕上げです。エンクロージャーの中央にボイド管が貫いていて定在波の心配がないので、吸音材は無しです。
試聴では、ペダルトーンで埋め尽くされているJ.S.バッハのペダル練習曲BWV598(手持のテストCD;トン・コープマン:1734年製ミュラー・オルガン;アムステルダム;最低音36Hz)を、見事なバランスで鳴らしました。この曲は勿論足鍵盤の練習用でもありますが、当時最高のオルガン・コンサルタントでもあったバッハが、すべてのパイプがちゃんと鳴っているかどうかのチェックをするための曲でもあり、スピーカーにとっては、低域に変なピークやディップがないかどうかのテストとしても使える便利な曲です。もちろん変なピークやディップはありません。
本格的試聴では、J.S.バッハの前奏曲とフーガハ短調BWV546(手持の最強テストCD;トン・コープマン:ミュラー製作オルガン1734;最低音32Hz)の最初のCのロングトーンを、大音量でも圧倒的な迫力で鳴らし、バッハの最高傑作、前奏曲とフーガハ短調BWV548(手持のテストCD;トン・コープマン:1692年製シュニットガー・オルガン;フローニンゲン:最低音36Hz)の方は、より一層の大音量でも、見事に鳴らし切りました。
本領発揮はやはりオーケストラで、完全無指向性なので、音場の広がりは見事で、何処にスピーカーがあるのか、眼を閉じれば全くわかりません。但し、全てがウーファーなので、5kHz以上を強化するツィーターがほしくなるかもしれませんが、トレブルブーストでも、充分な中高音を鳴らしてくれました。
外観は、無垢材部分は無塗装。上部は少し濃い目のニス仕上げ。古エンクロージャー部分は小傷もかなりあります。重さ19.2kg、サイズは最大37×28×115cmです。元エンクロージャーに付いていた樹脂製インシュレーターが付いてますが、床への振動が問題なければ、外しても構いません。
ボイド管は差込なので、更なる改造も自由です。発送は3分割して行います。
前作の発送が完了し、凡そのサイズが明確になりました。下部は2個口でゆうパック160サイズ×2、上部とボイド管も同サイズで、合計ゆうパック160サイズ×3個口になりそうです。送料は茨城~兵庫間では6000円ほどになります。また、ガソリン価格高騰につき、直接配達は1km=25円に値上げします。